這篇是在夜會放送前一週多一點
大概剛看到預告時打的
一樣各種個人偏見玻璃心
對於這些複雜又醜陋的羨慕忌妒恨我並沒有想解釋
然而這樣的情感並非出自於討厭
討厭的東西我是一個字都不會浪費時間在他上面
只是
現在說不出愛而已
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夜會預告讓人想起來
對啊
不管現在多少ろばまる氣氛奇怪(?)的合作
多少三人煩煩的上節目(好啦也超少到不滿快要爆發)
5/1之後就什麼都沒有了
雖然不知道會做什麼地步
但這次真的一個"團"的歸零
至少沒有團番沒有新作品，或許還有更煎熬的未來，不過這個大前提就已經夠受了
雖然我不太想承認
看起來也通常的運轉
偶爾爆氣寫寫萬言
然而手帳在2月老俱畢夜宣言時就已經完全性的停擺了
懶惰的我常有不良前科所以也許說不上什麼代表性的停滯期
但回頭看到那頁附近只想起另外一次的世界末日
被蒙蔽的喜悅跟記憶都停留在龜的生日禮物
世界的終結從他們坐上車一臉漠然的宣布三月最終回開始
這次沒有哭沒有叫
沒有講不完的電話沒有寫到快吐出來的萬言心得
只有某種東西再一次死去的悄聲嘆息
埋下停擺的伏筆
3月
神一般只有他們做的到的SPminiLIVE
除了他們沒有人可以把ROCK跟CLUB做到如此完美
最後看完中丸那個臉
他們那個臉
結束後
除了關掉卡碼消失以外我什麼都沒有做
那股負面情緒已經太過龐大
無法被任何方式具現化只能在自己內心中一次次核爆
產出杳無人煙、任何東西再次進駐不能的廢土
介紹SP
我不想看什麼都不想知道
因為以後不發瘋的時候一定會後悔所以還是做了紀錄
但也只是留資料連看都不去翻一眼
我只想要不理智又偏激的用最嚴格的角度去審視他們的不足
放大評斷我並不喜歡的音樂或表演風格
就算過度偏頗也不想要控制自己
如果會嚇到人就自己一個人痛苦的喃喃自語
像是要被淹沒一切般的宣洩不滿
彷彿世界對不起自己
因為我好怕啊
不這樣做不行啊
我好怕看了以後就漸漸的被說服
我比任何人更清楚他們的聲音音質表演方式可以做的多好
比起6個人
現在又更加進化的四人會怎樣改編那些我覺得真的比不上四人版本的舊歌
即使對嗆客八那或印度歌四把槍嗤之以鼻
知道怎麼改自己也不會滿意
他們還有好多會融化人心的C/W
四人的星光、四人的櫻花女孩(對我再看到自己的DVD之前不怎麼想看)snow express、Forever
有太多和KT相比要來的熟悉、會唱又乘載記憶的歌
無法否認想看到四人版的期待
更不要說綜藝
他們本來就屬於比較活潑會說話的類型
兩個菁英代表從未來戲院累積的MC力可以讓他們省掉很多還在學習與摸索的時間
他們也不會只講自己的事或放不開
就算有著怕生的末子組只要團隊合作一定過的去
所以我害怕到不行
如果看了以後就會認可(應該說類型不同但一定也很出色)
等到他們品味被磨練出來或是稍微接近我的喜好
我就會開始習慣
開始稱讚
開始滿意
開始期待
然後慢慢淡忘
換人雖是必然的結果
只是時間問題的交棒
然而以這種型式被迫放手、自才要大展身手的舞台謝幕，任何語言文字都無法說明那股撕心裂肺的悲傷
老俱是我的一切是我對KT的真正開始
剛成為4人時的今顏和007讓我第一次覺得他們好有趣
勝詣田口帥的不像話手滑初次買了照片
然而這一切小小的挖坑都比不上看一次老俱
2015的1月
現在看來比什麼都諷刺
"為了他們"看的老俱
讓我發現另一群他們是如此完美
真正發病應該是把comeHere搬到棚內那回
第一次覺得演唱會不是"很帥"跟"好聽的歌"或者再加上慣例的跳舞這些元素的具像化
KT的"表演"真的是專業的展現跟演出
這裡指的專業不光唱歌跳舞這種傑尼斯該具備的基本能力
而是他們對"演出"這件事的品味、執著和追求
不論出道時就對衣服龜龜毛毛的事蹟
或者中丸WU說的他們都是以製作方的角度被培養的裏話
沒入坑以前就覺得KT世界觀很獨特又強烈
自己反覆觀看的兩年更能體會他們的養成並非隨便說說
除了CON的壯闊延續了之前世界觀
很多表演都是con和老俱的交互實驗、創造、修正後累積
接手兩個月後的DJ STYLE
把MUSIC LOVER時的表演更完美的推往下一個層次
SOLOdance表現的是個人開始萌芽能夠獨當一面
與葉加瀬太郎在情熱大陸的合作，田口和中丸的一動一靜
デビュー前組曲就帶著那麼強烈、侵略感的個性
第一次的ROCK STYLE顯示出他們是不輸給音樂人的偶像
H控組曲把原本因為長型主舞台受到限制的部分挪到可移動場景的棚內，整體變的更活
quarter組曲4人4色，角色和團的關係性比一年前更加鮮明
除龜的和跟中丸定番企劃外，龍也的ROCK跟田的DIGITAL不正是老俱實驗萃取出的晶華?
SOIL&“PIMP”SESSIONS那次是任何"偶像"都做不出的表演
ダブルダッチ那段互動演出的サビ，是只有身手靈活的田口才做得到特技跟カメラ目線ENDING
更別提年末連音樂人都被震撼的告別ROCK STYLEII
每回幾乎都是超越我語彙力的傑作
然而最後只能寂寞的說再見
ROCK STYLEII是跟田口道別
最後的SP ROCK STYLE是跟KT說再見
所以我真的好怕
怕自己把這一切都逐漸忘記
就算偏頗到可恥
偏心到連自己都受不了
一看就知道情感完全過理智，論證都站不住腳
是辯解是宣洩是那樣污濁的情感
即使我知道那是怎樣艱難的苦盡甘來
卻再也無法單純的替物語新篇章祝福
為什麼他們可以被好消息轟炸到連開心都嫌累，品嚐過多喜悅帶來的恐懼
他們只配靜靜的目送、倒數結束甚至強顏歡笑自我解嘲
只是當你這樣想的時候
是否就是種不信任
未來戲結束的時候沒有太多惶恐
大概是因為我打從心裡就認可小山身為MC的優秀
他不是被取代被拋棄不被需要
只是可能要換個節目要轉型了
後來事實也是如此
龜沒有問題
講直接點他一直都是他
不需要靠人活下去
或是說他領著人前進不論精神或實質上
然而自家和他相方...終究沒有辦法帶來那麼強烈的可以信任感
上田精神上的強さ和實質發展的強度落差太大
中丸...就更不用說了
當小山代打Shu1的時候我多害怕
當松潤出現在所さん的時後我感到自慚形穢
對啊這是偶像
是偶像該有的氣場是偶像吸引人的模樣
中丸很有能力
但他終究不是"那樣的"偶像
如果沒有KT可以讓他表現
我真的不確定那原先就已經不明顯的部分會被消磨掉多少
現在的情緒
簡單說來就是對"3人"的不信任
我並不覺得"3人"有任何不好
目前為止的雜誌節目都還算滿意
我感受到的違和與很多老放相比根本微弱到不算存在
但套用別人的說法
如果對於他們而言"6人可以奪天下"
那我對於テッペン的想像畫面一直都是4人
再看到3人之前(雖然就要去看了)那畫面從來沒有動搖過
13→14
H控
9控
場場超越顛峰的傑作
我根本排不出來最喜歡哪一場控哪一次表演
因為這些都是「完美」
(當然這是誇大、還是有些想挑剔的部分啦)
因為太過喜歡
習慣去分析合音的我無法不尖銳的指出"3人體制"的不足
他們不太可能再那樣有如狂瘋暴雨氣勢銳不可擋
即使悲劇的C/W羽毛有希望的影子
會被那首歌熟悉的氣勢震懾、喜歡上那首歌
那終究是4人的版本
中丸跟上田的聲音沒有力道(或說還沒有)
他們可以很裝飾很炫耀技巧很多真假轉音很情感
不過他們就算用中音去support龜
還是軟的
跟田口有強度的合音太不一樣
田口的作用不光是合音那麼簡單
用比較直接的說法就是截長補短，和他的"人"作用一樣補起空缺有間隙的部分
他的聲音雖然多數時候像背景
但可以讓龜的情感更穩、上田的轉音更美、中丸的高音更甜
然後再偶爾SOLO一句不那麼需要情緒演繹、輕快婉轉悠揚、或是真假音轉換自如
卻需要厚度技巧與力量的歌詞
他是最好的線，將所有元素穩當的串在一起
並非最耀眼但仍是很重要的碎片
所以我才那麼害怕充電
要改變聲音或配合方式並不是那麼容易
像龜在名蛋說的One drop趕不過來
其實那時候看到REPO我一點都不覺得好笑反倒頭皮發麻
最害怕的噩夢從"龜"的口中吐出
連他們花了1個多月都沒能找出可以解決"缺少田口"的解決方案
(他們說幾人就是幾人的唱法，每次都要重新考慮不只是填補空缺那麼簡單)
如果回來後的他們不是我喜歡的那個樣子呢?
或根本性的達不到我曾經那麼崇拜有如信仰的最高傑作呢?
最需要磨合改變分配還有讓合作的音樂家知道他們新的カタチ會有著怎樣輪廓時
進入充電
能夠無所畏懼、深信不疑的放到底有多忠誠的信仰
我真的沒有很在乎報紙新聞寫的多難聽多聳動
或是又有誰再一次消費這個已經殘破到必須卸下
被保護被重新粉刷的招牌
然而
3人唯一的ユメユメ
就結構來說單薄脆弱強弱不均到讓人心痛
好不容易拉近的距離確立的角色
回到最一開始的分配
彷彿距離最初就是那樣、從來沒有改變過，甚至變的更加遙遠
比起不過是路人訕笑或打落水狗的爆料
我更擔心的這明顯而確實的不足
在還來得及的時候沒能被察覺後妥善處理
相較之下這個才是當務之急也是我不安到胃痛的部分
於是我一定得在去見他們之前把這些不安都寫下來
在第一次看到那個節目以前寫下來
然後見到他們再用力打自己的臉
比任何時候都更渴望被用力打臉後
到東蛋安心笑著哭著跟我最美的回憶說一聲暫時性的再見
短い、儚いでも鮮やかな夢
雖然我總吵著自嘲如果喜歡上會痛成這樣早知道就不要掉坑了
然而若時光真的有可能倒流，我只會唉嘆自己麼不能更早一點喜歡、發現他們的才華
用更堅定的情感等待他們再次並肩站上最稱頭的舞台
